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Et qu'en pensent les cochons ?

Un film de

Edith Jorisch

Synopsis

Dans un musée d’art contemporain, un gardien zélé découvre qu’un sanglier empaillé a chuté — le temps d’un éternuement. Une enquête éclate parmi des visiteurs polarisés. Accusations farfelues, paranoïa et théories délirantes transforment l’incident en chaos absurde et inconfortable. Satire mordante sur la peur collective, où seuls les cochons empaillés gardent leur sang-froid.

Highlights

Tags

2026

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Fiction

Genre

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Pays

Canada (Québec)

Année

2026

Durée

19'23"

Thèmes

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Avec
Hassan Mackbouba, Évelyne de la Chenelière, Julianne Côté, Aksel Leblanc, Maxime Gaudette, Lily Vance, Stéphane Jacques, Richard Jutras, Louise Turcot, Antoine-Olivier Pilon

Production
Guillaume Vasseur, Gabrielle Tougas-Fréchette (Voyelles films)
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Cinéaste
Edith Jorisch
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Scénario
Edith Jorisch, Sarah Pellerin
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Direction artistique
Edith Jorisch
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Images
Olivier Gossot
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Montage
Louis Chevalier-Dagenais
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Son
Ilyaa Ghafouri, Hans Laitres, Laurent Ouellet
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Musique
Ilyaa Ghafouri

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Mot de la cinéaste

Le film puise son inspiration dans une scène que j’ai réellement vécue lorsque le sanglier empaillé d’un musée est tombé, déclenchant une altercation entre les gardiens et les visiteurs. J’ai observé la scène, amusée par son absurdité. La foule qui fixait la “scène de crime” : le sanglier étendu au sol, les yeux écarquillés, s’est rapidement mise à chercher le coupable plutôt qu’une solution. Mon amusement s’est vite teinté d’inquiétude. L’ironie de cette situation, en apparence banale, m’a semblé révélatrice des tensions sociales, du manque d’écoute et d’empathie ambiants. En ces temps de polarisation, de montée des chambres d’échos et de la peur, il semble que tout devient sujet à discorde et que le dialogue soit de plus en plus difficile...

À partir de cet incident, j’ai imaginé un huis clos satirique et absurde réunissant par hasard une galerie de personnages archétypaux, remplis de contradictions, de préjugés et d’opinions pré mâchées, agissant comme un microcosme de notre société. Une fresque sociale où chacun joue son propre rôle et savoure son moment sous le spotlight… Les malaises se multiplient alors que les personnages trouvent une forme de jouissance dans le conflit et que leurs codes de bienséance s’envolent. Chacun renvoie la responsabilité des maux du monde sur l’autre, se désengageant dès qu'un problème collectif survient. On les observe à distance, comme s’ils devenaient eux-mêmes les œuvres d’une performance muséale.

Le film s'inscrit ainsi dans une époque marquée par l’individualisme, voire l'anthropocentrisme, et la culture du “selfcare”, qui amplifient l’incapacité à vivre ensemble. Il explore la bestialité et la sauvagerie humaine. Le musée, avec son décorum, m’a semblé le décor idéal pour ce carambolage social grinçant. Les règles sont strictes, l’art y est sacralisé, la retenue attendue. La chasse au coupable fait tomber les codes de politesse. Elle donne en quelque sorte la permission aux personnages de se pointer du doigt, ce qui exacerbe les tensions déjà présentes et révèle les symptômes latents d’une époque où les menaces planent et alimentent une paranoïa collective.

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Edith Jorisch

La montréalaise Édith Jorisch réalise des œuvres de fiction, documentaires et immersives, présentées dans des festivals d’envergure tels que TIFF, IDFA, Tribeca, Sitges et Busan. Son travail explore des enjeux sociaux contemporains à travers un regard acéré et des univers allégoriques. Son dernier court métrage, Mothers & Monsters, a été présenté dans plus de 60 festivals.

Filmography

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